马上，艺术圈开始进入“深圳时间”！两大艺术博览会开始轮番上演：第十届艺术深圳将于2023年9月7日至10日在深圳会展中心6号馆举行；DnA 设计与艺术博览会将于9月14日至9月17日亮相深圳市当代艺术与城市规划馆。
深圳作为一个创新、开放、包容、向上、充满活力的城市，近些年在艺术圈的话题和地位也是直线上升，尤其是新的机构与艺术空间持续涌现。
在深圳开画廊，真的吃香吗？带着问题我们找四位画廊主聊了聊，他们当中既有扎根深圳10年的老画廊美成空间，也有这两年开始发力的年轻画廊EDA艺术空间、棱画廊，还有刚刚入驻深圳准备开疆拓土的今格空间，从他们的实践经验中我们探访一下深圳如今的艺术生态究竟为哪般。（按画廊首字母先后排序）
01
EDA艺术空间
在深圳，年轻画廊要抗得住压力
EDA艺术空间是由艺术家和设计师发起，同时专注于当代艺术的商业画廊。我们思考、实验和庆祝艺术；发现新锐艺术家以及TA们的潜⼒；与艺术家、藏家建⽴⻓期合作关系：构筑创意与商业连接的艺术⽣态，引发艺术与我们之间的回响。
南楠
艺术家、EDA艺术空间创始人
《收藏·拍卖》：近几年深圳在艺术领域的讨论都直线上升，作为画廊一线经营人员，同时也是深圳本地人，在您看来，实际情况是怎样的？
南楠：作为画廊一线经营人员，我可以说实际情况确实是深圳艺术文化发展是迅速的。近些年，深圳的艺术市场逐渐兴起，藏家群体也在增加。许多画廊和艺术机构纷纷进驻深圳，为艺术家提供了更多的展示和交流机会。
深圳市政府也非常注重对艺术文化的扶持，通过政策和资金的支持，促进了艺术市场的繁荣。例如，推动了深圳艺术馆的兴建、支持艺术展览和艺术节的举办等，这些都为画廊和艺术家创造了更好的发展环境。
然而，实际情况也存在一些问题。首先，虽然深圳的藏家群体在崛起，但大部分藏家还是集中在高端收藏领域，对于普通的画廊来说，要吸引并服务好这部分藏家并不容易；其次，尽管政府出台了艺术文化政策扶持，但具体到画廊运营层面，我们还是面临着一些挑战，如场地租金高昂、人才缺乏、市场不成熟等，这些问题对画廊的发展带来了一定的压力。
总体来说，深圳的艺术文化发展蓬勃且受到政府和市民的重视，但也要注意到，艺术市场的发展也面临一些挑战，如竞争加剧、市场波动等。不过，从整体来看，深圳的艺术市场还是呈现出积极向上的态势。
EDA艺术空间
《收藏·拍卖》：作为一家年轻画廊，您如何看待本土化和年轻化这两个关键词对深圳的解读？
南楠：EDA作为一家年轻画廊，认为本土化和年轻化是深圳艺术界发展的两个重要方向。本土化意味着更多地关注和展示深圳本地的艺术家和文化，探索深圳的独特艺术表达方式；年轻化则代表着更多年轻一代的参与和创新，以及更加活跃和多样化的艺术风格和内容。
对于深圳来说，作为一座新兴城市，本土化非常重要。通过展示本土艺术家的作品和传承深圳的文化传统，可以增强深圳的文化认同感，并丰富城市的艺术氛围。本土化也有助于培养更多具有深圳特色的艺术家，推动深圳艺术走向国际舞台。
年轻化对于画廊来说也是至关重要的。年轻一代是社会变革和创新的主力军，他们带来了新的思维和艺术创作方式。画廊应该积极与年轻艺术家合作，提供平台和支持，推动年轻艺术家的成长和发展。年轻化也意味着更加开放和多样化的艺术形式和展示方式。
“闫科含个展：日日年年好多遍”展览现场
《收藏·拍卖》：如今在深圳开商业画廊面临的机遇和挑战?
南楠：我们认为机遇和挑战是并存的，并且这两者之间是共生的关系。深圳的当代艺术市场其实才刚刚起步没多久，自然比北京，上海，香港要“野蛮”些，这是挑战；但这也恰恰代表了这座城市当代艺术市场的潜力还没有被完全开发出来，这同时也是机遇，我们在做的正是我们一直所说的“与艺术家、藏家建立长期合作关系，构筑创意与商业连接的艺术生态，引发艺术与我们之间的回响。”
《收藏·拍卖》：深圳对艺术的消费力体现在哪？
南楠：作为全国经济发展最快的城市之一，深圳对艺术消费力的增长也十分明显。深圳对艺术的消费力体现在市民对艺术品的收藏和投资、对艺术展览的关注和参观、对艺术教育的需求以及对文化活动的支持上。这些都显示了深圳市民对艺术的热爱和对艺术消费的强大需求。
“闫科含个展：日日年年好多遍”展览现场
《收藏·拍卖》：EDA艺术空间相继参加了上海冉起当代、北京当代等博览会，今年也将参加艺术深圳，您对各地艺术市场的判断是什么？
南楠：每个城市的艺术市场都有其独特的地方，比起理性地去判断各地的销售数据和收益利弊，我们更在乎的是市场和藏家对我们的印象和认可，以及我们对待艺术的态度。今年的北京当代和上海冉起当代是我们画廊第一次前往北京和上海参与博览会，比起我们去判断市场，我们更期待的是藏家们对我们的反馈。
《收藏·拍卖》：如果深圳想再往前一步，作为艺术生态链中重要的一员，画廊应该如何发力？
南楠：我们的立场从始至终都很简单，那就是做好我们自己。我们不会被外部的信号和纷扰打乱自身的节奏和布局，我们也希望这个生态变得越来越好，但就目前现阶段而言，我们更注重的还是EDA自身的发展。
“闫科含个展：日日年年好多遍”展览现场
02
今格空间（深圳）
深圳拥有巨大潜力和增量空间
今格空间2014年在北京成立，2017年入驻北京798艺术区，2023年6月在位于上海普陀区西苏州河畔的M50艺术区开辟新空间，同年9月将在深圳蛇口海上世界文化中心开幕大湾区首个空间。
蒋伟
今格空间的创始人、总监
《收藏·拍卖》：今格空间与深圳的缘份从什么时候开始的？继上海新空间之后，为什么会选择来深圳？
蒋伟：我1995年第一次来到深圳，从1999年开始就在深圳工作和生活，一直到2004年离开深圳，对这个城市有很深厚的私人情感，也一直很关注深圳这个城市文化生活的发展和变化。
2018年，今格空间第一次参加了艺术深圳博览会，和深圳的很多同行、收藏家、爱好者建立了对艺术的共同认知。2023年疫情结束以后，今格空间上海和深圳空间的相继开幕，我们看好长三角和珠三角艺术市场的发展。而深圳无论在地理位置、人群结构、经济基础、行业规模、美学诉求等方面都有其他地方不可替代的发展潜力，这也是我们选择来深圳的主要原因。
今格空间深圳，正在紧张筹备中，即将在“艺术深圳”博览会期间开幕。
《收藏·拍卖》：您如何看待如今深圳的画廊生态、艺术生态，与其他城市相比？
蒋伟：深圳这几年快速涌现出了很多不同形态、规模的画廊，深圳的艺术生态与北京、上海完全不同：北京拥有很好的艺术创作系统，专业的画廊群体以及高质量的收藏家群体；上海则是一个私人美术馆系统成熟，文化生活丰富，并且艺术生态非常多元的一个城市；深圳作为大湾区的龙头城市，毗邻香港，经济繁荣、年龄结构更年轻，潜在的文化生活需求强烈，拥有巨大发展潜力和增量空间是深圳独有的城市特征。
《收藏·拍卖》：目前在深圳开画廊是一个好时机吗？
蒋伟：我认为至少对我们来说是一个恰当的时机，深圳已经拥有了一定的业态，博览会也运营了整整10年，我认识的很多业内的朋友也因为各种原因扎根在了深圳。当下的深圳，比其他任何一个城市都更需要当代艺术。
今格空间上海，“有无之境”群展现场，2023.06.18—07.28
今格空间上海，“陈若冰：宁静的溯求”展览现场，2023.08.02—09.10
《收藏·拍卖》：当越来越多的画廊在深圳落地扎根，我们也不禁疑问：深圳需要多少画廊？这座城市的购买力有多大？
蒋伟：画廊对一个艺术市场的推动能力是非常有限的，它只是当代艺术发展的一个角色，越来越多的艺术家、美术馆、艺术中心、博览会、高品质展览在深圳的共同落地和努力才可能给艺术市场的关注度和购买力带来无限的可能性。
《收藏·拍卖》：在深圳开画廊需要注意什么？面临的机遇和挑战?
蒋伟：保持稳定的展览水准、与当地藏家进行丰富的互动、分享高质量的当代艺术作品。市场潜力是深圳最大的机遇，而挑战则是这种参与这种发展历程中的各种不确定性。
《收藏·拍卖》：您对深圳藏家有哪些观察？在藏家培养上，您的经验是什么？
蒋伟：深圳的藏家更年轻一些，这体现在年龄结构，也体现在审美上的不确定性。我们和藏家的互动更多的来自于对彼此经验的分享，也愿意理解藏家对作品的独特视角。我们借助代理的艺术家作品来影响他们的审美，同时也会听取他们对作品的不同感受以便调整我们的一些固有观念。
沈忱《无题- 作品 No.52005-22 》
画布、丙烯 122×81cm 2022年
《收藏·拍卖》：这次今格空间开幕首展选择与艺术深圳同期，在您看来，艺术深圳、深圳DnA两大博览会给深圳带来了什么？
蒋伟：这两大博览会给深圳带来最吸引人的一点就是从他们从开始就携带了不同的DNA，因为不同的背景，认知和发展目标给深圳带来了不同规模、不同定位、不同美学风格的博览会，而且每一年都在比之前有所进步，让我们深刻感受到深圳市场最大的特征——务实。
《收藏·拍卖》：深圳地区的今格空间，将如何选择艺术家？与北京、上海等地区的运营会否有差异化？
蒋伟：今格上海的空间位于苏州河畔M50创意园中1938年建成的一幢“白盒子”空间中，空间属性厚重朴实，简洁开阔。而深圳的空间位于风景秀丽的蛇口海上世界艺术中心，这里是深圳新兴的文化中心，充满当下的活力，成为艺术人群日常生活的一部分。
这两个空间所处的地理位置、周边环境以及空间的气质都很不相同。所以我们在展览、作品和运营方面会有相应的“延续”和“拓宽”，今格空间已经形成非常明确的美学态度，我们会“延续”推广我们已经合作多年，市场相对稳固的艺术家作品；与此同时，也会在深圳空间展开与更多元的新艺术家的首次合作，“拓宽”我们的视觉经验，和深圳的藏家形成更好的契合和互动。
李舜 《格物致知－神游》
摄影、手工宣纸艺术微喷
120×62cm 6+1AP 2023年
03
棱画廊
深圳艺术在野蛮生长
位于香港和深圳的棱画廊，创办于2020年，以非传统方式将来自国内外的新兴艺术家与艺术爱好者联系起来，为艺术爱好者和收藏家创建一个自由交流的社区，以更简单的方式支持和体验艺术。
王亚雯（）
棱画廊创办人
《收藏·拍卖》：在您看来，深圳近些年的艺术生态发生了哪些变化？
：我是去年才来到这个城市生活的，可能不太有资格评论，但是站在我的角度，我觉得深圳好的展览和空间越来越多，海内外的很多艺术家也开始关注深圳市场，新的年轻藏家加入并逐渐拥有话语权，艺术爱好者对展览和作品的要求也更高。
新展“浮”展览现场
艺术家：许丹青与李嵩
展期：2023/8/15—2023/9/30
《收藏·拍卖》：据您观察，深圳开始形成画廊群落了吗？这里的艺术市场是否对画廊空间变得友好？
：深圳开始有一些小型的画廊群落了，大家相互之间都很支持，艺术市场是一个正在发展的过程，画廊要和艺术家和藏家一起共同成长。
深圳的藏家我感觉来自世界各地，深圳是个很多元化的城市，你很难给深圳藏家贴上标签，有一些我很佩服的藏家，学习能力和毅力超强，有时候对艺术家的研究不比我们从业人员低，也有投资者，也有单纯的去感受作品的，和他们的接触是特别有意思的事情，每个人的出发点和理解都不同，能学到很多东西。
新展“浮”展览现场
《收藏·拍卖》：棱画廊一直倾向于培养和推动年轻新锐艺术家，这是否与深圳这座年轻城市的气质和年轻藏家有关？
：当然，不只是深圳，我觉得各地的年轻藏家的声音开始越来越大，也越来越受到重视，选择年轻艺术家也和我自己的经历有关，我会更关注年轻艺术家，一方面是喜欢他们自信的表达方式，对新材料和形式的探索，另一方面大家成长背景类似，对某些议题的研究更能引起共鸣。还有就是我觉得对整个行业来说，年轻艺术家是不可或缺的，我们需要看到新的好的作品。
“无限游戏：掷骰子”展览现场
《收藏·拍卖》：棱画廊创办于香港（2020）、而后在深圳开设空间，都身处大湾区中心，在您的观察中，这两座城市的艺术生态或者市场有何异同？
：香港的艺术市场更成熟，更规范化，更多的是需要学习按照它的规则来走，而深圳在一个发展期，有一种野蛮生长的感觉，既有艺术行业传统的一面，也有一些很新的合作方式，但是两地都对年轻艺术家的接受度都很高。
《收藏·拍卖》：棱画廊作为一家年轻的画廊，您觉得在深圳开画廊面临的机遇和挑战是什么？
：我们来深圳差不多一年了，深圳的各种机会很多，年轻人也占据着很重要的地位，对不同的展览类型接受和喜爱度都很高。但是画廊还是要承担很多艺术教育的工作，对于我们小画廊而言当然是吃力的，这需要付出更多的工作量和人力、时间成本，但是也遇到很多有趣的新藏家和合作方，也要谢谢大家对年轻画廊和年轻艺术家的支持。
王一帆《从天而降1》
综合材料年
刘禹君《母与子》
纸本水墨年
04
美成空间
深圳藏家需要开发和培养
美成空间2014年成立于深圳，是一家致力于发掘与推介全球优秀当代艺术的专业画廊。一直以来以谦冲的态度深耕于深圳这座前沿湾区城市，搭建起展览展示、论坛讲座以及专业艺术顾问的平台，为收藏家、企业以及专业人士提供顾问服务，参与建树并推动中国当代艺术市场持续健康发展。
刘羽
美成空间创始人
《收藏·拍卖》：美成空间作为较早在深圳成立的画廊，见证了深圳这座湾区前沿城市艺术生态的成长，10年前和10年后的今天，深圳艺术生态最大的变化是什么？
刘羽：说实在的，十年前的深圳还没有形成所谓的当代艺术生态，这是我的第一感觉。那时候大家对传统工艺、水墨绘画的关注会更多一些。深圳艺术氛围比较活跃也就是近几年开始的，这跟深圳经济发展、企业品牌意识等都有关系。企业开始有意识主动地去关注艺术，大家达成了一种共识即是优秀的企业应当具备深层次的文化内核，这会不断促进艺术在深圳本土的活跃与发展。
再比如艺术深圳博览会，今年已经是第十届了，从最早期那种比较混乱的状态，逐步成长并开始规范化，成为一家专业的当代艺术博览会，这可以说是深圳艺术发展的缩影。如今的深圳能看到很多好的艺术项目、艺术展览和交流活动，各个方面其实都呈现出一个国际都市的活跃与热度。不过相比北京、上海、香港等地而言，深圳艺术生态起步晚，还要继续孕育，持续输出精彩的内容。
艺术家黄周妥个展“荒野侦探”
《收藏·拍卖》：一个地区的画廊要产生影响力，聚集性的群落效应是不可忽视的力量。据您观察，目前深圳是否已经形成了所谓的画廊群落？南山是否有这样的趋势？
刘羽：画廊群落是自然形成的，大家认为这个地方能更好或者更容易去传播，大家自然就会选择在这里做画廊做空间，比如南山、蛇口。南山是科研、教育的中心，是深圳高新技术产业园、深圳大学城所在地，但并不代表人多的地方就能做好画廊，这点我觉得还是跟画廊自身怎么做有关系。对我们而言，不管是在南山、在罗湖，或者在更偏的地方，做自己认为好的艺术、好的艺术家，把展览做得更专业，画廊做的更加有品质，让更多的人对艺术有更多的认知，继而影响到他们，然后才能产生交易，我觉得这个是核心的，这些并不是人群聚集多的地方就能起到的效果。
当然，群落有群落的优势，比如画廊集中在一个片区的话，外地朋友或者本地观众花一天就可以把一些艺术机构、画廊逛完。艺术生态是由根植在这里的诸多同仁不断工作、共同构成的，比如大家在交流什么，大家的关注点是什么，人群的聚集效应会形成一股力量辐射周围，随之产生商业效应。
艺术家黄周妥个展“荒野侦探”
《收藏·拍卖》：近些年我们听到最多的是深圳藏家群体崛起、深圳对艺术文化政策扶持很给力等正面评价，在你们画廊一线人员看来，实际情况是怎样的？
刘羽：在深圳做当代艺术应该算是成本投入最高的吧。深圳藏家在哪里，大家都在寻找。其实深圳这个市场体量很大，客户群体也很大，但还需要大家去做更多工作触达到他们。
《收藏·拍卖》：如果深圳想再上一个台阶，后期应该如何发力？
刘羽：艺术生态不是某个局部，它是一个系统，需要方方面面的合力。好的生态是由艺术家群体、机构、美术馆、藏家和画廊等各个方面共同塑造的，大家持续地发声，持续地输出高质量的内容，定然会影响到更多人群对艺术有深入认知、共情，从而形成良好的循环。
艺术家黄周妥个展“荒野侦探”
附近期深圳艺术博览会信息：
编辑｜雨葭
审校 |周章胜
图片｜EDA艺术空间、今格空间、棱画廊、美成空间等
展会先锋：
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