中艺博国际画廊博览会作为亚洲首家国家化标准操作的现当代艺术博览会，自2004 年以来，已成功举办九届，是亚洲专业画廊博览会最早的开拓者与领航者，是亚洲最具影响力的艺术博览会之一。CIGE 创建以来，便以国际化的视野和专业化的态度，致力于全球艺术品的交流和传播。在经历2013年沉淀、调整后，2014年的中艺博国际画廊博览会将呈现不同以往的新面貌。与此同时，CIGE 2014将移师中国最大、最新、地理位置优越、周边配套完善的会议中心北京国家会议中心，为展商提供世界一流的会场环境。
第十届的一大新特色将由CIGE与雅昌艺术网联合主办。在展商邀请上会发挥各自的优势，整个展场规划总共有 160个展位，分为ABC三个展区，展示来自世界各地、各种类型的艺术。A区：共计77个展位，参展画廊主要来自于中国大陆、香港、台湾，日本、韩国及欧美。 B区：分为四个艺术项目，包括艺术家个展、知名艺术家提名个展、雅昌AAC艺术家联展、雅昌画廊黄页TOP10艺术家联展。 C区：共计44个展位，皆为当代水墨展览。在选择展商时，除了兼顾国际化的基本定位外，今年特别增强了年轻艺术家板块和当代水墨部分。希望实现艺术的民族、国际、多元化的特点。
CIGE成长的十年，也是伴随着中国当代艺术市场起伏的十年，这中间的内外环境发生了巨大的变化。博览会与参展商画廊之间也在不断地进行调整，这是一段博览会与画廊共进，彼此互相帮助、支持的历史。
展商邀请：兼具国际化与专业度
从CIGE成立以来，国际化的路线一直是其坚持的目标，CIGE一直致力于成为亚洲艺博会的窗口。对此，王一涵在接受雅昌艺术网采访时谈到：“从我创办博览会开始，我们一直强调艺博会当代的、国际的、未来的这个特点，这就决定了它的国际化与专业度。在CIGE筹备的2003年，整个大中华区都没有博览会，很多海外画廊想来中国，都选择CIGE，再加之，那个时候国内的专业性画廊资源比较缺乏，所以在那个年代%的客户是海外的，30%是国内的”。
但随着亚洲其他艺博会不断地兴起，尤其是2008年香港艺博会的创办，打破了CIGE的国际化格局，而此时，国内的专业性画廊也有了长足的发展，于是，在展商邀请方面，CIGE在兼具国际化的同时，关注本土区域性的画廊成为新的发展方向。
王一涵谈到：“与十年前相比，今天的艺术市场相对更加国际化，国际化是指对艺术家、画廊的选择，藏家对藏品的收藏范围等等；也越发区域化，区域化同时也是专业化的一种体现，每个博览会都要树立自身的特色。对于CIGE来说，我们一直都是以国际化的运作方式，但由于相较香港大陆艺术品关税较高，导致海外画廊目前来大陆参展积极性不高的现实状况，我们目前主要立足亚洲，更多还是给中国本土画廊和艺术家提供好的展示平台。但我们也一直在坚持对国外优秀的参展商的招商工作，比如今年，我们就派出了专门的团队，在瑞士巴塞尔期间对国外的画廊进行考察、招商的工作。所以今年国际参展商的比例虽然不及最初的时候大，但A区的国际画廊可能占到50%左右，加上C区的参展商，则会保持约30%左右的国际画廊参展，而且会有许多亚洲区域的包括：韩国、日本、台湾的优质画廊参展商”。
在以香港艺博会为主的亚洲艺博会兴起的同时，国内也不断地出现了许多新的艺博会，这就意味着，不仅在国际优质参展商资源方面争夺战加剧，国内也同时面临新的挑战。今年参加CIGE的蜂巢当代艺术中心负责人夏季风就在接受雅昌艺术网采访时谈到：“博览会再多，参展商基本上是比较固定的，他一年的整个计划会有安排，我们这边参加博览会的安排最合理的应该是一年4-5个。意味着必须对博览会有选择，这跟我们的学术方向，艺术家对应的在某些区域推广等等都是有关系的”。
面对来自内、外的挑战，今年的CIGE在两方面做了新的调整：一是时间上的调整，由上半年举办变成下半年举办，对此，王一涵谈到：“在最初创办时，巴塞尔艺博会是在6月份举办，其他亚洲区域的艺博会如台北艺博会，包括韩国的一些艺博会都是在秋天举办的，那个时候我们更多考虑的是已经有的博览会上的时间上的竞争和冲突。之后，艺术北京调整至5月份举办，再加上香港艺博会也在5月份，这样集中在同一个时间点的艺博会一多，就太赶了，我们开始考虑要不要调整？刚好中间停办的一年，给我们这个契机，十月份秋高气爽，正是北京最好的季节，应该之后我们就会固定在这个季节举办”。
另外一个可以为展商提供更好服务的是场馆上的变化，搬到了场地更大，空间高度更高的国家会议中心举办：“国际会议中心是一个新的场馆，在硬件上的优势很突出，展览馆、会议室、餐厅、酒店一应俱全，目前应该是北京条件最好的展览馆。场地更大，空间高度更高且展厅内没有柱子，对于办一个专业的艺术博览会来说，布展起来效果更好，好的空间是非常重要的。因为场地上的优势，在整个展览的格局上也会根据场地做相应的调整，无论是展位布局还是参观路线，都会更有效”，王一涵谈到。
当代水墨参展商成新亮点
今年可以算是蜂巢当代艺术中心更名后第一次参加CIGE艺博会，虽然以前以伊比利亚的身份参加过，但对画廊来说，这会一次全新的体验。今年，他们在A区及C区都有展位，面积超过100平米，今年他们可能会以相对年轻的水墨艺术家阵容参展。
夏季风表示，画廊基本上去年就已经确定要参加CIGE艺博会。虽然参加CIGE的时间不长，但他一直都保持对CIGE的关注：“一直以来，CIGE给我的感觉是做的比较国际化，比较精致。在国内原有的格局里面，像艺术北京、CIGE，上海当代这三个在本土算是比较重要的艺博会。目前来看，上海的局势变化更大一些，北京两个博览会其实也不算多，有的城市国际性的博览会数量比北京还多，两个放在不同的时间段还是不错的。对CIGE来说，今年重新举办，主办方可以发挥原有的影响力，同时雅昌作为其一个合作的媒体平台，可以加大推广、宣传力度，应该能获得不错的参展商资源”。
重新规划的CIGE，在原有的格局上，新增了展示水墨为主的C区板块，对于这一调整，王一涵表示：“拿出1/4的面积做水墨，对我们来说，是一个全新的概念。这与当初创办时，我们强调的当代性、国际性和未来性比起来，许多人认为是否变得保守与落后了？但对我们来说，这其中也有我们比较深入的一个思考”。
“在十年前，我们的博览会强调当代的概念，因为那个时候国内的专业画廊并不多，市场也比较弱，对许多人来说，当代艺术还是一个很新奇的东西，也很难在艺术圈以外听到社会各个领域谈论当代艺术。在那个背景下强调当代艺术是有价值点的，博览会邀请当代的专业画廊参与，其实是一起参与市场的建构、培养的工作”。
“今天再回头来看，传统艺术或者说水墨的存在，随着时代的发展，它自身出现的变化和发展，是一个不容忽视的现象，是我们每个在这个领域的人不能回避的问题。一来，可以看做是这两年来水墨市场比较热的结果；二来，我们看到许多的当代画廊也同时在做当代水墨的艺术家和展览；另外，艺术家们本身的创作，也有了许多新的尝试，比如有艺术家转向对水墨的探索，在纸上的绘画等等。所以我觉得今天在中国尤其在本土，去做一个艺术博览会，要很客观地看待一个艺术市场的状况。水墨里面分很多，有特别传统的，有当代一些的，我们这次其实更关注的是当代水墨，也就是说我们开始关注在当下以不同媒材和不同思想的这些艺术家对艺术的一个反映”。
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